话题：诗经关雎 爱情诗 中国古代诗词 诗经关雎英译文对比分析
诗经关雎
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
《诗经》是中国汉族文学史上最早的诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌（前11世纪至前6世纪）。关雎是周南中第一首。诗经的表现手法主要有三种：赋、比、兴。赋，为直接铺陈叙述。比，以朱熹话云“以彼物比此物”，也就是比喻之意，明喻和暗喻均属此类。兴，兴在诗歌中渲染气氛、创造意境有着重要的作用。以朱熹话云“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。在本诗中“关关雎鸠，在河之洲”以及“参差荇菜，左右流之”“参差荇菜，左右采之”“参差荇菜，左右芼之”皆是兴的用法体现。表面看似是两个不相联系的事物，但缺有内在的联想意义。雎鸠是一种水鸟，又名王维，俗称鱼鹰。（古代汉语常用字字典）这种水鸟是终身配偶的动物，鸟亦能专注于一，人当该如此；于是于是便容易让人联想到男女之爱。这首诗是一首浪漫的爱情诗，咏唱出了年轻小伙儿对美好姑娘的爱慕和追求。
中国古代诗词跟音乐有着不可分割的联系。这就是为什么叫“诗歌”的缘故，诗者，必能歌也。《诗经》的一部分本来也是来自不同地区的歌谣。歌谣之所以能够流传，被很多人传唱，就是因为它所包含的感情是普遍的。“窈窕淑女，君子好逑”所传达的感情也应该是普遍的，不是单对某一个人或某一类人适用。美女，男子都喜欢，不管是君子或流氓，朱门或寒门。“君子”只是一个代称，以一代全的表达方式。所以在翻译的时候应该将这种感情和指代普遍化。怎样才能使诗中的情感具有感染力呢？我想起小时候很流行的一首情歌《纤夫的爱》中唱的“妹妹你坐船头，哥哥我岸上走”“小妹妹，我坐船头，哥哥你在岸上走，我俩的情，我俩的爱，在纤绳上荡悠悠，荡悠悠”。这首歌传唱度如此高，我觉得就在于歌手们将纤夫和恋人的爱情唱出了所有恋人的味道。纵然不是纤夫，与恋人同唱此首歌时也能体会到中间的甜蜜和浪漫。这就是第一人称的妙用，使每一个歌唱者都能身临其境，真真切切地体会到其中的真情。第一人称的用法不再局限于某个人某类人，歌者在变换，但是传达的感情却能在每个歌者里引起共鸣。因此在英译的时候，我直接以第一人称口吻进行翻译。
关雎内容总共100字。“窈窕淑女”就重复了四次，“参差荇菜，左右流之”虽有变化，但也是重复出现了三次。这是中文的行文特点，喜欢重复，尤其是在诗歌中使用，能达到朗朗上口的目的。但是在文学作品中英语忌讳重复，英文的美就在于词汇的丰富和变化。所以四个“窈窕淑女”，我在翻译的时候，第一个和最后一个一致，中间两个进行了分别处理，“窈窕”既指女子貌美，又指其贤德。中间的两个“窈窕”分别处理成了“virtuous”和“beautiful”。“fairlady”的处理是联想到了根据英国剧作家萧伯纳（BernardShaw）的《卖花女》（Pygmalion）而改编的电影《窈窕淑女》（MyFairLady）。电影中粗俗的卖花女经过ProfessorHiggins的改造而成了一个举止大方，谈吐高雅的lady。在译文中选择“fairlady”第一个是做总起，第二个是做总结。“岑参荇菜，左右流之”“参差荇菜，左右采之”“岑参荇菜，左右芼之”只换了“流”“采”“芼”，其中“采”和“芼”都是指采摘的意思。“流”我的理解是水草沿河而生长，随着河水的流动而摆动。所以处理成了“alongtherivertheygrow”。而三个“岑参荇菜”并没有做统一的翻译，而是有所变化，这样使得英文不那么单调，分别译为“Duckweedshighandlow”“Duckweedshitherandthither”“Duckweedslongandshort”，不过由于译者词汇量有限，同时对词汇的调动不是很灵活，所以在韵上欠缺。其中最后两行中“befriend”和“please”的选择也是无奈之举。
篇名关雎，我译为Ospreyssinging，是想尽可能贴近原诗文的意思。“关关”是拟声词，表现雎鸠的叫声，所以在译篇名关雎的时候加上了singing。最初我想直接译成“Ospreys”，但是我觉得本诗不是主要歌咏雎鸠的，而是以雎鸠的和谐鸣叫，引起青年男子对所爱慕的姑娘的联想。所以篇名译成Ospreyssinging。
第一句中osprey我加了个限制数词two，也是为了更好地引起联想。一只，两只或一群所形成的画面是不一样的，引起的感情联想也是不同的。一只雎鸠叫，让人联想到的是孤独，单身，或失恋；一群雎鸠叫，太聒噪，让人心烦；而两只雎鸠，尤其是一雄一雌，一唱一和，很容易让人联想到爱情。
“窈窕淑女”我都翻译成了“...likeyou”。目的也是使感情更能引起共鸣。以“我”为叙述者，“我”就可以是任何人，“我”爱慕的姑娘也可以是多种多样的，但有共同点，即貌美，德贤。每个男子心中都有自己爱慕的姑娘，咏唱此诗歌时所联想到的女子形象也是不同的。以“你”做“窈窕淑女”的代称，更能引起歌者的感情共振。诗是一首不变的诗，但是咏唱者不同，诗歌里的“我”“你”的具体指代就不同，诗歌所形成的画面也多种多样。英译时要保留这种丰富和普遍。
玉米译文：（有待改善，多多包涵）
Ospreyssinging
Lo!Twoospreysaresinging,intheisletoftheriver.
Fairladylikeyou,myidealmateofsoul.
Duckweedshighandlow,alongtherivertheygrow.
Virtuousmaidenlikeyou,dayandnightIwoo.
Failtowinyourheart,inwakeorindreamsyou’reinmymind.
LovesickIbecame,tossandturninbedallnight.
Duckweedshitherandthither,alongtheriverIgather.
Beautifulgirllikeyou,stringsIplucktobefriend.
Duckweedslongandshort,alongtheriverIpick.
Fairladylikeyou,drumsandbellsIplaytoplease.
以下两个译文分别是JamesLegge和辜正坤所译。笔者能力有限，仅做简单评论。
Ode(Kwants’eu)
Tr.Legge
Kwankwangotheospreys.
Ontheisletintheriver,
Themodest,retiring,virtuous,younglady:
─
Forourprinceagoodmateshe.
Herelong,thereshort,istheduckweed,
Totheleft,totheright,borneaboutbythecurrent.
Themodest,retiring,virtuous,younglady:
─
Wakingandsleeping,hesoughther.
Hesoughtherandfoundhernot,
Andwakingandsleepinghethoughtabouther.
Longhethought;oh!Longandanxiously;
Onhisside,onhisback,heturned,andbackagain.
Herelong,thereshort,istheduckweed；
Ontheleft,ontheright,wegatherit,
Themodest,retiring,virtuous,younglady:
─
Withlutes,smallandlarge,letusgiveherfriendlywelcome.
Herelong,thereshort,istheduckweed；
Ontheleft,ontheright,wecookandpresentit.
Themodest,retiring,virtuous,younglady:
─
Withbellsanddrumsletusshowourdelightinher.
Ode是指apoemorsongwritteninordertopraiseapersonorthing（朗文当代英语词典）
这里odeto什么呢？OdetoKwants’eu？但是诗歌只是以“兴”手法咏雎鸠来歌咏爱情，诗歌的主题仍是男子对姑娘的爱。而且Kwants’eu以及第一句的“kwankwan”能对译入语读者形成多大的联想呢？原诗歌的意境在译文中似乎有所损坏。
“Forourprinceagoodmateshe”.Legge将“君子”理解成了“ourprince”似乎稍有不妥。“君”在古代只是一个对人的一种敬称，“君子”也不是指“君王，国君”，它代表的是对男子的尊称。而且在语法层次上还应该加上个is：Forourprinceagoodmatesheis。
“左右”并不是事实的左边和右边，不是说左边采采荇菜，右边又采采荇菜。如“左右逢源”“左右为难”并不是特指左右，而是指两边。
“窈窕淑女”Legge全部译成了“Themodest,retiring,virtuous,younglady”，并在诗中重复出现了四次。四个形容词并列去修饰lady，使译文丧失了诗歌的美，英语文学作品里不是靠形容词的罗列去形容事物。
纵观译文，没有押韵。韵是诗歌的一大特点和亮点，无韵的诗歌少了诗歌所特有的韵律美。
译文以第三人称进行。在情感的感染和共鸣上稍有欠缺。如我之前所说的，歌谣得以传唱是因为在歌谣里总能找到歌者自己的感情。以第三人称进行歌咏，似乎是在唱别人的事和情。歌者或读者在情感上的共振少了些许。
Ospreys
Tr.GuZhengkun
Hark!Theospreysmerrilycall
Ontheisletofftherivershore.
Thegirlislovelyandslenderlytall,
Whomthegentlemanwouldadore.
Thewaterplantsarelongandshort,
Hereandtheretheycanbesought;
Thelovelygirlisslenderlytall,
Dayandnighthewouldherrecall.
Thefirstcourtshipcomestobay,
Helongsforherwildlynightandday.
Thelingeringlonginggripshimtight,
Hetosses,unabletosleepatnight.
Thewaterplantsarelongandshort,
Hereandtheretheycanbecaught;
Thelovelygirlwithfrailappeal,
He’llbefriendwithzitherandzeal.
Thewaterplantsarelongandshort,
Hereandtheretheycanbestored.
Thelovelygirlisslenderlytall,
Withbellsanddrumshewinsherafterall.
整体看来，辜正坤的译文押韵工整，将诗歌的韵律美传达得得体。但其中也有因韵凑词的嫌疑。比如“Theospreysmerrilycall”中“call”的用法就略显怪异。为了同下句押韵，将“窈窕淑女”阐释为“Thelovelygirlisslenderlytall”就延展了“窈窕”的意思为“slenderlytall”，中心意思就变成了“thegirlistall”，跟“窈窕”表达的意思还是有点差异的。
再者仍是叙述人称的问题，不再赘述。
笔者又找到Legge的另一个版本，摘录如下，不知哪个才是原版。
TheKwan-ts'eu
Tr.Legge
Hark!fromtheisletinthestreamthevoice
Ofthefish-hawksthato'ertheirnestrejoice!
Fromthemourthoughtstothatyoungladygo,
Modestandvirtuous,lothherselftoshow.
Wherecouldbefound,toshareourprince'sstate,
Sofair,sovirtuous,andsofitamate?
Seehowtheduckweed'sstalks,orshortorlong,
Swayleftandright,asmovesthecurrentstrong!
Soharditwasforhimthemaidtofind!
Byday,bynight,ourprincewithconstantmind
Soughtforherlong,butallhissearchwasvain.
Awake,asleep,heeverfeltthepain
Oflongingthought,aswhenonrestlessbed,
Tossingabout,oneturnshisfeveredhead.
Herelong,thereshort,afloattheduckweedlies;
Butcaughtatlast,weseizethelonged-forprize
Themaidenmodest,virtuous,coy,isfound;
Strikeeverylute,andjoyouswelcomesound.
Oursnow,theduckweedfromthestreamwebear.
Andcooktousewithotherviandsrare.
Hehasthemaiden,modest,virtuous,bright;
Letbellsanddrumsproclaimourgreatdelight.
该译文韵律很工整。将原诗的内容以讲故事的形式娓娓道来。但正是因为把诗歌的里的意象阐释得太清楚，结果是给读者没留下一点想象的余地。诗歌本是充满浪漫的想象，一百个人读都能读出不同的感情，引起不同的共鸣。完全阐释的话，诗的余味淡了很多。
